十大网上博网址作者当年早就数十二次提到,是宫崎骏盛名动漫电影《龙猫》热映的30周年

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《灼眼的夏娜》,当然那时候钉宫病爆发,《零之使魔》也很红火。

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比起观众,这一消息对于动画业界的冲击无疑更加巨大,动画公司从这部除了作画上乘就毫无亮点可循的作品身上,看到的是前所未有的商机。

这次的漫画名叫《凸凹动画》,由宫岛雅宪负责原作、五十岚正邦担任作画。而究竟本作品是否能够给我们带来惊喜呢,腾讯动漫也将和大家一起拭目以待。

动画后继无人,制作动画的环境已经极为恶劣

制作过《巴哈姆特之怒》和《偶像大师
灰姑娘女孩》等人气手游作品的公司Cygames正式发表了成立动画事业部的消息,而且已经开始招兵买马了。

在2018年的这场文艺复兴之中,就陆续涌现了一批相当优秀的原创TV动画,它们和大量的经典回归作品争相辉映,为数年来低迷的日本动画产业带来复苏的迹象,同时也似乎在尝试开创一个全新的时代。

相信很多人都已经看过去年10月播出的原创动画《白箱》吧?这部讲述动画业界的作品也引发了很多人对于业界的好奇。而近日,《周刊少年magazine》也宣布将连载一部同类题材的漫画作品。

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公告中说:这次我们作为游戏制作公司,正式进入动画业界,有一种使命感存在,要对既存的动画业界发起挑战。我们不仅要把自己公司的游戏作品动画化,而且还会制作原创动画,争取在动画业界中争取主导权,为业界整体的活性化作出贡献。我们的目标是让Cygames的名字成为日本代表性的动画品牌,努力作出在10年抑或20年之后依然能留在人们记忆中的作品。

2011年量产风潮过后,日本动画市场规模的增长迅速趋于平稳然后迅速下跌

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而现在,2018年已经来到年末,但是这场日本动画业界的文艺复兴却依然没有落下帷幕。在年底《龙猫》重映消息放出之后,Netflix官方宣布将在2019年的春季动画中,独家重映一代经典《新世纪福音战士》,其中包括了26集的TV版动画,以及《新世纪福音战士剧场版:AIR/真心为你》和《新世纪福音战士剧场版:复兴》两部动画电影。

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2001年~2015年日本深夜动画数量统计

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反过来说就是,如果连《无限斯特拉托斯》的销量都比不过,那还好意思自称名作吗?

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在上文描述的这种大环境下,那些用心写轻小说的作者渐渐销声匿迹,市面上充斥满质量并不上乘却又可以接受的动画作品。当许多因为动画而入圈的观众去翻看原作小说时,看到的往往只有成篇的对话,连描述的语句都找不出几个。

有人说现在没东西吸引眼球了所以只能做做《国王游戏》这种卖猎奇的动画。对不起。10年前就有猎奇作品,还是“神作”你信不?

就在《凉宫春日的惊愕》发售的同年,又一部改变了日本动画业界理念的作品出现了,那就是著名的名作之壁《Infinite
Stratos》。

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这部动画原名为《Zombie Land
Saga》,直译就是《丧尸之地佐贺》,讲述的是一群复活成丧尸的少女们成为本地偶像振兴佐贺的故事。至于是传奇这个翻译,其实是出自著名的丧尸电影《我是传奇》。

二是女性向动画

属于轻小说的新世纪:逐渐淡化的艺术,逐渐浓厚的商业

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另一方面,有的动画公司却仍努力在尝试打破这条界线,例如《佐贺偶像是传奇》就在剧中加入了大量毫不掩饰的广告,甚至直接将广告加入到某一集的核心剧情之中。然而,这种本应生硬的广告植入却被做得相当圆滑,非但丝毫没有破坏观众的观影体验,甚至让剧中作为主打元素之一的搞笑桥段得到升华,最终让这种反其道而行之的做法融会贯通到整部作品之中。

别看你现在看的到宫崎骏,新海诚这些“大师”,但是其实很多著名的动画工作室已经匠人化,试想没有了宫崎骏,高畑勋的吉博力工作室,还是吉博力嘛?没有了新海诚的Comix
Wave Films,还是Comix Wave
Films?没有了新房昭之的SHAFT,还是SHAFT?那下一代呢?

和《比宇宙更远的地方》一样,这部作品一开始也被视为偶像套路作品。而套路之所以被称为套路,最大的原因不在于它的泛滥,而是在于制作水平,当制作水平达到了一定高度的时候,它就会有另一个名字王道。

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回顾整个2018年,其实迟到的门票远远不止《龙猫》一家,自今年年初的冬季动画档期定下之后,整个日本动画业界就仿佛迎来了一场声势浩大的文艺复兴,就连《龙猫》时隔三十年的回归,也只是这场复兴运动中的一朵浪花。

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2018年,是宫崎骏著名动画电影《龙猫》上映的30周年。今年9月,吉卜力工作室放出消息,将会把《龙猫》的原版胶片转换为数码版,在经过修复和重制之后进行重映。

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自此,以《铁臂阿童木》的原作者,日本漫画之神手冢治虫为首的一批大师,将日本动画业界带上了全面振兴的道路。1968年,由宫崎骏、大冢康生、高畑勋等人合作执导的动画电影《太阳王子霍尔斯的大冒险》正式上映,代表着日本动画开始摆脱来自迪士尼的深厚影响,成就了日本第一部原创动画。

十大网上博网址 13现在国漫也在慢慢爬起,到了哪天,中国企业发现我买你版权播,还不如我自己手里拿着自己的版权,请你日本的人来给我做,这样比买了版权在国内播更加能创造完整的动漫产业链的时候,日本业界的那些暴死烂片的公司,就真的走到尽头了。现在为了苟活,还接一下不伦不类的动画来做,做的不好卖去中国,反正有各种视频网站还会争相购买,于是烂片随便做,这种态度长此以往,你业界不完谁完?《国王游戏》这种纯粹卖猎奇的作品都已经诞生,就是典型。(当然这个片内容太糟糕,国内是不会放的,只是举个极端例子)

10月8日,也就是今年的寒露节气当天,官方发布《龙猫》
2018暖心上映的海报,虽然没有公布明确的上映日期,但这时距离2018年结束已经只有不到三个月的时间,年底上映可谓是板上钉钉。

无脑穿越的后宫片《带着智能手机闯荡异世界》

2018年,并不只是属于《龙猫》的周年,还是《足球小将》的35周年,《银河英雄传》的30周年,《幽游白书》的25周年,《魔卡少女樱》的20周年。这些几乎都可以代表一个时代的动画作品,纷纷在2018年同时推出新作,重新走进观众的视野,这就是2018年被称为动画业界文艺复兴的原因。

第二种才是新番的新生成功IP。以去年的《为这美好世界献上祝福》为例,至于是不是“黑马”,起码从现在来看,约定俗成的“霸权”番已经不存在了。

现在看来,2009年《文学少女》拿下五冠王却没有TV动画一事,就仿佛是为同年开始连载的《无限斯特拉托斯》埋下伏笔一样。从这一刻开始,日本的轻小说乃至ACG业界,渐渐从艺术的极端走向商业的极端。

《濑户的花嫁》

自2000年起,以时雨泽恵一的《奇诺之旅》为代表,轻小说文化逐渐走上日本ACG圈子的主流舞台。

这一点,笔者仅仅是从观察的角度来说的。笔者认为现在缺乏能对日本整体动画业界进行改革的斗士。往大了说,没有像手冢治虫这样的“大家”出现,来改变行业格局,往小了说,哪怕是个痞子监督庵野秀明,这样靠作品来改进业界情况的能人也没有出现。

风格奇特的《奇诺之旅》至今仍在连载,截止至2016年的第二十卷小说,整个系列的文库本销量已经超过820万册。另一方面,《奇诺之旅》自2003年第一次动画化后,时隔14年,终于在2017年10月推出第二季动画作品,如今看来仿佛就是这场文艺复兴的前兆一般。

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